江沛扬：广东南海人士，1930年8月生，出身于书香门第。清末翰林江孔殷是其堂叔南海十三郎的父亲，现代漫画先驱潘达微是其舅公。深厚的家庭文化背景造就了他漫画创作坚实的文化根基。

　　幼年时受潘达微漫画思想的影响，曾师从广东著名漫画家叶因泉，60年代后拜漫画大师廖冰兄为师。五十年来在各大报刊发表漫画三千多幅，代表作有《森林交响曲》《立竿见影》《怎么不动》等，出版了《我长大了》《江沛扬漫画》等漫画专集，最新漫画集《中国漫画家作品集：江沛扬卷》已于近期发行。

　　江沛扬积极从事漫画事业推广工作，曾任广州市文学艺术界联合会委员、广东漫画学会会长、广东美协漫画艺术委员会主任等职务。

　　曲折的历史，波折的漫画创作路

　　江沛扬的漫画生涯伴随着中国历史的波澜而起伏不断，因此要了解江沛扬，首先要从我国现代史和漫画发展史开始。

　　江沛扬曾发表了《广东——中国现代漫画的策源地》一文，用大量史实论证了这个观点。在采访中，我们有幸聆听了广东现代漫画发展的点滴。

　　中国的现代漫画经历了以下几次大的起落：

　　广东作为“西学东渐”的前沿阵地、民主革命的发祥地，孕育了大批具有革命思想的漫画家，因此广东被誉为中国现代漫画策源地。而1905年由潘达微、何剑士、高剑父、陈垣等人在广州创办的《时事画报》是推动现代漫画发展的重要阵地，也是中国现代漫画走向第一个高潮的助燃器。随着孙中山先生民主革命的深入发展，在广东急需一份宣传革命的喉舌刊物。在美国驱逐华工的排华事件推动下，以潘达微为首的革命漫画家在广州创办起以抨击清朝腐败统治的《时事画报》。该刊从创刊尹始就确定了“反帝、反清朝的腐败统治”的鲜明立场，因此，大量抨击清朝腐败政权、反对帝国主义的漫画作品发表在《时事画报》上。其中以何剑士作品最多，每期刊物都有八到十幅之多。

　　后来孙中山提出通过《时事画报》向清朝新军做工作，鼓动新军起义的意见。1908年，《时事画报》因报道钦廉起义和云南河起义，激怒清政府，被迫停刊转到香港出版。在香港出版期间，每期向清朝新军输入约3000份画报，成功地向新军灌输了革命思想。

　　作为我国现代政治漫画刊物的鼻祖，《时事画报》有四大领先处。第一是办得最早。第二，潘达微在《时事画报》中连载了《少儿滑稽画贴》（当时漫画被称为滑稽画、讽刺画、寓言话、谐画等），成为中国第一本漫画教材。第三，在国内开创了漫画广告先河，用漫画形象做广告的形式一直沿用至今。最后，由于当时新闻摄影十分落后，因此潘达微首创用漫画效果来表现报纸新闻的形式，开创了报纸借助漫画来扩大新闻宣传的历史。

　　《时事画报》的创办吸引了大批革命仁人志士的目光，革命漫画家们纷纷在该刊投稿，从而在1905到1915年间激起了中国现代漫画史的第一股发展热浪。

　　到了1916年开始，中国处于军阀割据的局面。军阀为了各自利益相互争斗，连年的战乱和政局动荡，加之言论限制，使漫画家们无法专注于漫画创作。中国现代漫画处于一种停滞不前的窘态，走向了漫画低潮。直到1927年掀起的北伐战争，使全国人民思想统一在共同反对军阀的一致目标上，中国现代漫画才获得了重生，大量抨击军阀割据的漫画开始在街头巷尾散布。

　　抗日战争期间，由于外敌的步步进逼，国人对日本帝国主义充满了仇恨感，参加到全民抗战中。漫画以寓意深刻、印刷容易、传播快的优点，成为了抗日的宣传利器。抗日战争期间，以漫画大师廖冰兄的作品最多，在重庆街头散发了他大量的漫画作品，大大激起了人民的抗战热情。抗战时期漫画被推向了一个新高潮。

　　此后，漫画进入平稳的发展的阶段。解放后，新中国经历了“反右”和文革的弯路，漫画在这个阶段跌到了低谷，大量漫画家蒙冤。直到1979年改革开放后，漫画家得到平反，漫画才开始重新起步，一直在一条良好的轨道上发展到今天。而今天对动漫产业的重视和探讨，将会推动漫画向一个新的高度发展。

　　可以说，中国现代漫画是伴随着中国历史的历程而起落发展的。现代漫画的每一次波澜起伏都牵动着无数漫画家的悲欢和漫画思潮的跃动。江沛扬就是其中一位在曲折历史中撰写着传奇的漫画老人。

　　江沛扬第一次接触漫画是在1936年的时候，当时江沛扬的母亲经常拿潘达微（江沛扬的舅公）主编的《时事画报》给他看，因此他从小就开始迷恋上了漫画。由于从小就接受潘达微漫画作品的熏陶，故在漫画创作思路上逐渐接受了潘达微“为国为民、扶正祛邪、击浊扬清”的思想。后来，江沛扬师从母亲的同班同学潘峭凤之夫叶因泉，为漫画创作打下了基础。从中学开始他正式开始踏上了50年的漫画创作之途。

　　江沛扬第一次发表漫画在1949年，处女作题为《化学实验》，发表在香港《星岛漫画》。这次作品的发展大大增强了江沛扬的漫画创作信心，从此对漫画创作可谓是一发不可收拾。解放后，江沛扬考入中山大学中文系，接受中华文学文化的熏陶，使其在漫画创作上思想更深刻、内涵更丰富。

　　解放后，江沛扬以一幅名为《零存整取》参加“广州市青年美展”，讽刺套别人“怪话”从中整人的不正常现象。可正是这幅意蕴深长的漫画作品，为江沛扬的漫画创作带来了挫折。“反右”扩大化，这幅作品被公开批斗，江沛扬也被看成“危险分子”被下放罗浮山劳动。廖冰兄等人在1960年后组织了“广州市群众漫画小组”，江沛扬开始师从廖冰兄，更注重改进表现手法和造型等漫画技巧。在当时的背景下，江沛扬的漫画创作更趋向于歌颂性，故被行家们贬义的称为“歌德派”。尽管如此，江沛扬亦没有逃出在“文革”中被批判的厄运，其在下放期间创作的歌颂性漫画作品《森林交响曲》被批判，他也被打成现行反革命，成为漫画界最大冤案，从1968年到1973年在牢狱中度过了5年的时间。直到1979年江沛扬才正式平反，但那时的他已经年近五十，漫画创作最黄金的时期在滚滚江水般的岁月中逝去。

　　但江沛扬未被现实打倒，依然不屈不挠地去追寻他梦中的漫画王国。至今为止，他共有3000多幅漫画作品发表在各大报刊中。此外，他积极参与漫画推广工作，用犀利的笔锋向社会各界介绍、宣传漫画，为漫画的发展作出了贡献。

　　
　　有“灵魂”才有漫画

　　在江沛扬漫画学习过程中，中山大学中文系的学习给予了他非常大的帮助。1950年，江沛扬曾经考入过当时的华南文艺学院，这是一次拜师廖冰兄、进行漫画专业学习的好机会。但是，廖冰兄认为他的文化基础还不够扎实，漫画创作需要非常丰厚的文化根底。廖冰兄的一席话让江沛扬对漫画有了新认识。

　　后来，江沛扬再一次参加考试，如愿地考入了当时拥有秦牧等大师的中山大学中文系。在中文系的学习中，江沛扬博览古今、纵横天地，为漫画创作打下了坚实的文化根基。此外，在中山大学的时候，江沛扬由于拥有绘画基础，故应邀担任了中山大学文工团的美术组长。这样，江沛扬一方面在中文系的学习中加强了文化修养，另一方面在文工团的工作中锻炼了自己的美术功底。两者有效地结合，综合地促进了江沛扬漫画创作水平的提高。

　　在江沛扬看来，漫画是有别于一般绘画的表现形式。漫画集图形与文字于一体，灵活地运用幽默、夸张、比喻和象征等手法，展现社会生活的现象。因此，作品的意蕴、内涵是漫画的“灵魂”。只有培养了自己丰厚的文化基础，才能准确地找题材的切入点，才能准确讽刺、贴切地比喻，最终引人深思。

　　而造型的夸张、变形是漫画形象的特点，并非拥有美术功底的人就能画得好漫画。因此，漫画的表现技巧，需要后天的培养。如果掌握好了漫画绘画的技巧，则更有利于使用准确的形象语言来表现漫画的含义。

　　因此，学习漫画创作的年轻人应该注重内涵和技巧的双向培养，不能够片面地追求单方面的提高。

　　

　　“动漫产业”需要各界支持

　　首届广东动画漫画艺术节于八月中旬在花城展览中心举行，江沛扬应邀出席了艺术节“名家讲堂：两岸动漫大师面对面”活动。江沛扬给予了这次动画漫画节很高的评价。他认为这次动漫节向广大观众带来国内外最新的动画漫画作品，用游戏、影视、玩具、服装等作为载体，全方位地展示了动漫产业产品，使人们开了眼界。这对推动动漫产业的发展有非常大的帮助，是人们窥视国外动漫产业化发展思路的窗口。“名家讲堂：两岸动漫大师面对面”的讨论会还邀请了台湾、香港的漫画家对国内动漫产业发表意见，他们发展动漫产业的经验非常值得国内商业界借鉴。

　　江沛扬非常支持动漫走产业化的发展道路。动漫作品只有走上了产业化的道路，获得人们喜爱的动漫造型，才可能制造出玩具、服装、文具等动漫产品。而只有经过商业化运转之后，动漫才能够取得市场价值。

　　但是，中国动漫产业发展如今遇到了两个主要的问题。

　　首先，中国缺少编脚本的人。如今经过专业美术学习的人才非常多，但是作为一个产业，动漫作品创作单靠画的人是不够的，必须要有能够挖掘出动漫内涵的动漫编剧。日本的动漫业拥有大量的编剧人才，漫画公司的编制大量的动漫脚本，再交给拥有动漫绘画技术的人来绘制，只有这样才能高效地完成动漫作品制作，低效运转永远无法适应产业化发展。

　　第二，投资方对动漫认识不足，投资热情不够。动漫产业在中国刚刚兴起，虽然潜力无限，但是投资商多抱以观望姿态。这与投资商对动漫产业认识不够息息相关。80年代的时候，江沛扬曾参与出版了漫画报刊《剑花》，但只做了六期就停刊了；前几年他与赵晓苏合作的《大漫画》也不了了之；而去年筹办的一个动漫刊物也因没有投资商而放弃了。他认为，搞动漫短期内是很难产生利润的，只有等动漫作品的知名度打出去了，才可能有市场，不能够急功近利。

　　尽管如此，江沛扬对中国动漫产业化还是充满了信心的。他认为，只要政府部门重视，各项推动政策真正实施起来，再加上媒体部门、企业大家动行动起来，动漫界人士团结起来，我国动漫产业走向成熟将不是遥远的事情。

　　在漫画的发展方向上看，江沛扬始终坚持多元化发展的观点。他过去的漫画作品以讽刺见长，但如今的漫画出现了娱乐漫画、体育漫画、休闲漫画、纯幽默漫画等各种形式，这些形式都属于漫画的大家庭，不能够互相摈弃，而应该各有一席之位，齐头并进地发展，在多元化原则下，创作富有内涵的漫画作品。

　　听谦虚而令人尊敬的漫画老人江沛扬讲漫画的事情，犹如翻开了一本史书，让笔者畅游在漫画历史的海洋中，随着历史的起伏浪花，时而亢奋时而伤感。希望中国的动漫产业发展能像激流般滚滚向前，永不停息，让国人手中捧起真正“中国制造”动漫作品。

　

　

　　据说江老师还经常跟夫人一起弹钢琴，真是老有所乐。　找一找，哪个是我。