唐·哈恩
提起唐·哈恩，中国观众可能还有些陌生，但是提起由他制作的一连串著名的迪士尼动画片：《狮子王》《美女与野兽》《花木兰》《海底总动员》……你就要重新审视眼前的这位世界动画界领军人物了。2005年4月2日上午，这位美国动画电影业最知名的出品人和制作人在王府饭店接受了记者的独家专访。谈到中国的动画片，他表示中国不缺动画人才和故事，最缺少的是优秀的创意。他预言中国人导演的迪士尼电影可能很快就要出现……
我期待中国人导演的迪士尼动画片
记：您这次来中国主要的行程是什么？
唐：受北京燕泽公司和北京航空航天大学的邀请，为北航计算机学院新媒体艺术系作一个演讲，是真正的学术交流。
记：这次演讲的主题是有关动画吗？
唐：是的，主要关于迪士尼动画片的制作过程。
记：这次跟中国动画业的人交流有没有什么特别的印象？
唐：说真的，我对中国的动画业没有太多的了解，以前也没有太多的交流，但这次给我的印象很深刻，中国从事动画业的年轻人非常有天赋，也很有热情，他们甚至能对迪士尼动画片中每一个的片段和音乐倒背如流。我相信20年后北航学生中会有很多优秀的动画导演诞生。
记：以您的经验来看，您觉得中国动画业现在最缺少的是什么？
唐：其实对于中国动画业来说，中国地大物博，人口众多，又有着悠久的历史和文化底蕴，所以中国根本不缺动画人才和丰富的电影题材与故事，最重要的是怎么能用动画的方式表现出来，用什么样的方式来表现，所以我们自身的想法很重要。
记：迪士尼的动画电影中曾经在《花木兰》中用中国的历史故事当过素材，有没有打算今后挖掘更多的中国故事？
唐：当然，我对中国的印象非常好，也非常热爱中国。我这次来是希望能为中国的动画业做一些事情，希望有机会能够帮助中国发掘一些最有潜质、最适合中国的动画片导演。中国题材的动画片是给中国老百姓看的，所以怎么用动画方式去表现中国题材很重要。
动物是我们表达感情的载体
记：谈谈迪士尼制作的过程吧。每次你们选择表现的动物都不一样，今天是一条海底小鱼，明天是一只小鸡，后天也许是一只小猪，是不是每天都在观察不同的动物以确定下一个动画片中的英雄人物是谁？
唐：哈哈，我们其实在选择动物上并没有先入为主，而是每次都先确定把观众带入故事的事件是什么，然后再寻找一些灵感，围绕这个故事选择一个最符合它的动物生活环境和动物类型，所以你们看到的动画形象其实只是表达我们想法或者说表达我们感情的一个载体。当然我们也会花很长的时间带领大部队，包括我们的动画设计师队伍去实地考察，比如我们在拍摄《狮子王》的时候在非洲草原住了好几个月，每天都有动画师去按照真的狮子来写生。
记：迪士尼一直在动画电影业都保持着绝对的优势，这个品牌拍摄的动画电影不仅受到小孩子的喜欢，还常常能吸引成年人甚至是老年人走进电影院去观看动画片。你们是怎么样把握观众心理的？
唐：我很高兴能听到你这么高的评价，可能是因为用动画的方式来表现人们的感情吧，所以你可以接受一条小鱼直截了当地说：“爸爸，我爱你！”但是如果你用克林特·伊斯特伍德的电影来说这样的话，那可能就完全是另一种感觉了，可能观众会觉得特别怪异。这可能就是我们动画电影的优势，就是我们每个人都是从小长起来的，小时候都看过动画片和童话故事，对他们有很强的亲切感，我们把狮子、鸡、小鱼进行拟人化之后可以赢来很多大人的共鸣，借他们之口我们可以表达很多真人不容易表达的感情和想法，而且不容易被那些口味很高的成年人所反感。
为《花木兰》我们在中国住了一个月
记：《花木兰》虽然在美国取得很高的票房，但好像中国观众并不太认同，觉得有点丑。
唐：好像我们的木兰不至于像地道的美国人那么惨吧。哈哈，很遗憾我们的木兰没有获得中国观众的赞同，但是我们确实为了这部电影派出大部队到中国住了一个月，每天都在长城上来感受中国的文化，而且还找来很多华人前来提建议和讨论。我觉得为了能让迪士尼今后拍摄更多更好的中国题材的动画片，最重要的是能真正找到特别优秀的中国导演来执导。
迪士尼成功的最大秘诀在于真诚
记：您在动画电影界的地位和真人电影中《珍珠港》的制片人杰里·布鲁克·海默一样出色，作为一个动画电影的制片人和真人电影制片人有什么区别？
唐：呵呵，这个问题很有意思。应该说真人电影的制片人和各个部门的合作并不是特别深入，而且合作时间也比较短，比如道具、烟火、服装并不是特别需要真正去跟他们沟通，在真人电影中，其实导演的权力更大些。但是在动画电影中，制片人跟每一个部门都是特别充分合作的关系，从故事到编剧到角色形象的确定都要参与，而且是非常具体的参与，包括参加每一个创作会议，去讨论去修改，最终落实，所以在动画片中，其实制片人的作用更大。
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