| 书装之美之新锐书籍设计家访谈[1] |
| 文章来源:cn-media 作者:未知 更新时间:2004-12-19 20:27:13 |
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蒋宏:
没有风格是最好的风格
蒋宏:1996年起涉足书业,开始设计图书,也做过书商。与出版市场一起成长,见证着出版业近10年的变化与发展。至今设计图书7000余件。1999年全国第五届书籍装帧展有多件作品获优秀奖。2004年获2008北京奥运会会徽设计大赛前十名。1996年-2004年有多件作品获客户口碑奖及最畅销图书奖。
蒋宏作品《电影海报》
新京报:你认为书籍的装帧设计和书的内容是怎样一种关系?
蒋宏:简单地来说,书的装帧是为书的内容服务的,内容决定装帧设计的形式。好的装帧设计是和内容相辅相成的,它为书的本身增加了审美附加值,同时也为读者增加了阅读的兴趣。我一直认为如果一本图书没有好的装帧就不是完美的。图书以思想为内容,用纸作为一种媒介,通过好的装帧设计呈现在读者面前。
新京报:那么就你个人而言,你在书籍装帧上追求怎样一种风格?
蒋宏:我做设计强调做到极简的原则。各种元素必须用的才用,设计不做无用的装饰。实际上,没有风格才是一种真正的风格———我们做设计时需要把焦点放在图书本身上,而不是设计的方法和形式上,因为任何一种设计都是为书的内容服务的,为读者服务的,所以在做设计时没有个人的喜好是最好的。重要的是把握书的特点,在做设计之前一定要抓住这本书的品质、特色;要事先设想怎样的设计才能将它和别的书区别开来,这是我们做设计时的一个出发点。
新京报:有人在评论你的设计时,说你有前卫的设计观念,你同意这种说法吗?
蒋宏:当然,我做的设计的确一直比较前卫或者说是超前的,这也是我一直追求的。
新京报:作为年轻一辈的书装设计师,你认为你和老一辈设计师的区别在哪里?
蒋宏:我认为我们更加市场化一些,接受新的东西会更快。我们有较强的创新能力,在前卫的设计理念中处于一种领跑的地位,我们会更有不断创新的精神,在设计中很少会守旧,也很少会用重复的设计创意,不管是风格还是设计都喜欢追求一种新的东西。当然,追求这样一种创新的形式,在设计上还是会有不尽人意的地方,也有失败的案例,但是这也正是我们的特色。
新京报:刚才你也说道,在做设计时,设计师一定要对书的品质有了把握,然后再做设计。但是,我认为不管是对书品质的把握,还是书装的设计,难免都会带上设计师个人的理解和特色,怎样才能让大众读者更好地理解这种带有个人烙印的设计呢?
蒋宏:设计师是一个需要综合性能力的职业。在专业上,设计师必须有熟练的专业技巧,有超前的设计理念,同时我认为一个设计师还必须有良好的洞察能力,我们需要观察整个社会,需要站在更高的视角点上。只有了解到社会和读者的需求,设计师做出的设计才能被读者、作者、出版者所接受。我们做一个设计,肯定不会一味地在设计中注入设计师自己的个人特色,而是要更符合大众的需求,不管是在设计艺术上,还是商业目的上。书籍装帧不仅是创作,更是一种产品包装,你的设计肯定是为产品服务的。出书的目的就是为了销售,而装帧设计就是要为良好的销售做准备。
新京报:你的意识是指好的设计需要达到艺术性和商业性的统一?
蒋宏:对,纯粹地做艺术是不负责任的,纯粹地为商业也是不负责任的。最好的形式就是做到艺术和商业的统一,在做设计的时候把自己对书的理解以及创新的设计融入到大众所需要的东西里去。
刘静:
我首先是个爱书之人
刘静:现为人民文学出版社美术编辑室编辑。《胡适说禅》获第四届全国书籍设计艺术展铜奖。《人间巧遇·禅心人》获出版工作者协会装帧艺委会中央各部门委员98书籍设计艺术展银奖。《一个平民百姓的回忆录》获第五届全国书籍装帧艺术展优秀作品奖。《古玩史话与鉴赏》入选第四届全国书籍装帧艺术展。
刘静作品《哲学家的狗》
新京报:你作为人民文学出版社的美术编辑,大多数都是在为文学性图书做装帧设计,文学类图书的装帧和其他类图书的装帧有什么区别吗?
刘静:当然存在着很大的区别。文学类图书要求书装的设计跟书的内容必须有紧密的联系,这种联系可能相比其他类图书和内容的联系会更加密切一些。书籍装帧被称为“有意味的形式”,“有意味”就是指设计形式不能脱离于作品而存在,形式要和内容相联系。文学类图书不管是在封面的整体设计上,还是在选纸、用字、色调上都要求和书的内容有更加密切的联系。
新京报:抛开文学类图书的装帧设计来说,你在设计上比较追求怎样的一种风格?
刘静:现在国内书装设计界一直在讨论这样一个问题:到底书籍的装帧设计是应该书卷气一些呢,还是应该市场化一些?这个问题被讨论来讨论去,好像要非此即彼不可。可我不这么认为,我认为这二者不是完全对立的,所以我在做设计时,希望书卷气和市场化这二者能够达到较好的统一,我相信这种统一也是应该可以达到的。 |
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