2006年初，苏坚同志已在相关场合作《关于“十一五”艺术规划的建议》报告，因规划建议中涉及“新农村艺术建设”问题，现就该建设作如下答问、说明。本说明中以美术为例举，文学、音乐、戏曲、舞蹈、建筑、规划等其它品类因非本人专业范围故不在此列。


　　问：什么是社会主义新农村艺术？

　　答：如果细心一点的话，就会发现这个长词前面有几个定语，能基本领会几个定语的内涵，就能领会什么是社会主义新农村艺术。它是发生在“社会主义”这个初级特定阶段的艺术，社会主义初级阶段的主要矛盾是供需关系的矛盾——就目前中国艺术而言就是艺术内需不足，这个不足中最可悲的就是占绝大多数的6-9亿(表示约数，因为城市化移民及农民工迁徙，“实质农民”并非9亿“户口农民”这个官方准确数)农民一直被排除在艺术生产的需求之外。因此，所谓建设社会主义新农村艺术，其实质就是扩大精神产品内需，为中国艺术屹立于世界之林固本强根。因之，它是一种要根植于“农村”的艺术，这个农村既不是远去于现在的“旧”农村、未来的中级社会主义和高级社会主义以至共产主义的农村(什么时候没有农村社会还很难说，因为马列主义也只是用了“假说”的语式)，而恰恰是当下的“新”农村：由党和政府通过“十一五”规划和一号文件等所定义的、以免除农业税为标志的农村特定新阶段。再问，什么是“新”呢？这正是问题的要害，党中央和政府也只给出了个虚的“二十字真言”来定义“新农村”，使众多官员、学者、专家在“建设”之前不得不先忙着“猜猜猜”，比方说有著名的“三农”专家给出这样“新”的阐释：城乡之间的良性互动；农村和谐社会的构建；农村自然人文的全面恢复。在“二十字真言”和广泛的政府、社会阐释中，虽然基本没有见到“艺术”这个名词，但大家应该坚信“乡风文明、村容整洁”、“自然人文”这些释项中暗含了“艺术”子项。另外，虽然正因为党和政府对新农村建设的泛化定义和没有建设的具体时间限定，有人因此而担心它是否会像历史上的诸多运动一样善始无终，不了了之，但是从发展艺术的角度看，“模糊性”、“泛化指”正是优势，新农村艺术建设因此给足了艺术家、工作人员足够的想象、创造的自由空间。这并不是说我们也默认了新农村艺术会落入轰轰烈烈的“善始”而语焉不详地收场的窠臼，我们不是搞自上而下的政绩运动，而是自下而上的草根劳动，争取用15-20年时间基本收获“新农村艺术”建设的伟大成果！


　　问：进行新农村艺术建设的时代背景是什么？


　　答：在全球化和中国现实的背景下，党中央和政府建设社会主义新农村的重大历史任务的提出。我们迎来了“后农业税时代”，也就是我们称之为的“改革攻坚”时代。关于“攻坚”，就“农村”这一块而言，从取消农业税，到中央“一号文件”和“十一五”规划，党和政府已经给出了行动的决心。中央、国务院办公厅2005年11月7日更下发了《关于进一步加强农村文化建设的意见》，做出“党和政府高度重视农村文化建设，采取一系列政策措施，着力推进重点文化工程建设，组织开展形式多样的农村文化活动，积极培育农村文化市场”的表态。但是，现实中远远大于城乡经济差距的城乡艺术差距的现实证明，各级政府及其官员，要从紧盯农民的“肚饱”转变为崇尚新农民的“脑满”，而我们全体艺术家、艺术工作者、业余艺术爱好者应该清醒地认清“拨旧返新”的本质形势，即所谓的“新型农村”之“新型”、“和谐农村”之“和谐”，绝不能离开“全新的农民”这个“人”之群体去讲，只有物质而没有精神，只有科技而没有文化艺术的片面形象和偏脚行动，永远迎不来新农村的“自主创新”、“和谐文明”！在这样的背景下，我们既有压力，更有千载难逢的投身其间的绝佳机遇！


　　问：新农村艺术经费如何保证？


　　答：根据有关统计，从1998年到2002年，全国文化事业经费为323.87亿元，仅相当于教育事业投入的1/70(教育投入本已够少)和科技事业投入的1/10的水平。在文化资金偏少的情况下，投入农村文化事业所占的比例更低，2003年的文化事业费中，城市占72%，而广大农村只有28%，农村人均文化事业费仅为2元，形势是严峻的。“十一五”期间将从以下方面加强经费筹集。一是国家财政支持，这是大头。按照今年政府工作报告中所做的承诺，今年国家基建重点将转向农村，用于“三农”的支出达到3397亿元，比上年增加422亿元。 按水电、道路、通讯、环境、卫生、文教等各方面计，这笔巨额财政支出，无论如何农村文化艺术公共事业应能分得一羹。而政府财政今后五年新增义务教育经费累计将达2182亿，其中艺术义务教育也能分到可观的一份额。中央财政仅今年安排的再就业补助资金有251亿元，比上年增加42亿元，我们的艺术专业失业大军也应从中得益，经过特定的支持后获得在新农村艺术建设事业中上岗或再上岗的新机会。以上各项只是中央政府的财政预算，再加上地方、基层各级政府的财政预算投入，则还更大。若按广东省新农村合作医疗每人每年财政补贴40元、大病住院可报销6000元作参考，即使新农村艺术个人财政补贴和大艺术项目报销额只是其二分之一计，6-9亿农民将有一笔可观的艺术活动经费。这笔经费当然要按因人因地因事合理分配的原则并要制定可循的规章制度及良好运转的分配机制，而不是旧的平均主义分配。二是新农村艺术建设机构自筹资金。我们新农村艺术建设是在全社会“工业反哺农业，城市反哺农村，企业家、白领反哺农民”的号召下开展的，因此，新农村艺术事业的筹款的来源目标是“工业、城市”、以及此领域中的富裕群体，如老板、小资、白领、中产阶级等等，正如这些年来城市艺术发展事业中“房地产老板反哺艺术”所取得的成功经验那样，全社会各阶层“反哺”新农村艺术事业的各主体们，应该积极、主动地解袋宽包，能捐资的捐资，能出物的出物，为让我们曾经的“衣食父母”获得艺术权利而多做贡献！三是鼓励参加新农村艺术建设事业的工作人员，继承当年知识分子上山下乡的奉献精神，多讲奉献少拿报酬，为这项伟大的事业节支开源。四是建设农村艺术市场，通过激活新农村艺术交易获得资金，从长远看，此点非常关键。五是新农民自己担当一些费用。不能把建设新农村艺术简单理解为完全义务的。据统计，2006年1月1日国家免去农业税后，实际农民每年得益300多亿元，加上国家主动补贴100多亿，以及可能因此政策而各级部门不敢收的搭便车摊费，可能收益达1000多个亿。新农民为艺术而支出一些收益作为个人精神、智力投资，是其体现国民责任的应有之举。六是按照中央“一号文件”在建设新农村热潮中培育起来的自然人、企业法人或社团法人发起的“小额贷款组织”提供的贷款。七是精简各级艺术家协会、撤销各级国有艺术研究院、画院、专业团体建制省出的国家财政，亦即纳税人的部分税款投入到建设新农村艺术这项伟大的公共事业中。循此有效的经费筹集途径，遵“省统筹，钱进去，人才出”的9字思路，相信新农村艺术建设必将进入提速轨道，新农民“种粮不纳税，上学少交费，看病不太贵，搞艺术不花费”的新生活甚可期盼！


　　问：按照说明，经费有了明确来源，但中国的经验是，上层经费在向下落实的过程中，总是经过层层剥刮后所剩无几，如何在新农村艺术建设中避免这种情况的发生？


　　答：这正是目前新农村艺术建设的始点，也是关键处所在，也就是如何切实尽快地成立社会主义新农村艺术建设工作队。工作队有统合经费的新农村艺术基金组织 ，对基金做到专户存储、统一管理、从严审批、封闭运行。在规划中，这个工作队应该还包括政府工作部门和具体开展工作的组织，另外聘请或成立独立评估、监督机构。政府部门到县一级为止，负责经费拨放。由工作组织立项，经由评估后获得经费。各层各个工作队相互联系、协调形成确保全国新农村艺术的相关政策、法令、资金、人员等落到实处各得其所的运行机制。在这个过程中一定要简化程序，删减中间环节，做到专人、专费、专用，做到责任同体，互为约束。当然，国家财政投资体制和农村金融体系和监督机制也要密切协力，使新农村艺术建设绝不变成“建设了又一大批贪官的钱袋”！目前各省市成立的新农村建设领导小组中要派驻艺术专员，各级政府及相关部门要将以上责任、任务列入领导干部考核的硬指标，要做到第一把手为责任人。社会主义新农村艺术建设不是请客吃饭，谁失责谁失职！


　　问：如何保证新农村艺术建设队伍的工作人员来源？


　　答：要首先说明的是，在新农村艺术工作队伍中，包括国家工作人员、自由职业艺术工作者和志愿人员。国家工作人员发工资，自由职业艺术工作者按项目贡献计酬，志愿人员则是义务的。按照目前新农村的现实，应努力建设一个以国家工作人员为工作组织者，以自由职业艺术工作者为工作开展者，以志愿人员为工作协助者的队伍。以上工作队伍人员主要来源有四：一、艺术专业毕业生。应届、往届毕业生必是这个队伍的主要人员，他们年富力强，精力充沛，能够更好适应最基层的新农村艺术建设工作，最关键是，年轻的毕业生中很多人正来自农村，他们熟悉农村生活，如果按原地来回原地的毕业分配政策，则他们还熟悉农村的习惯、语言，对顺利开展工作非常有利。即使非来自农村的毕业生，他们到农村去接受农民再教育，对他们的茁壮成长十分必要。他们不能停留在短短几周“下乡体验生活课”这样肤浅的农村生活经验上，应该主动到广阔的农村天地中去，而不应反复号召也麻木无动。根据《关于进一步加强农村文化建设的意见》，在“大学生志愿服务西部计划”和“高校毕业生到农村服务计划”中增加农村文化服务的内容，应届毕业生工作人员和志愿人员将得到有力的支持。二、精简目前各级艺术家协会、艺术团体，撤销各级国有画院、艺术研究院建制，把经此改革后的原部分有用人员分流进入新农村艺术建设工作队。另外，考核、收编目前的乡镇文化专职干事。三、各行各业中有艺术特长又愿意参加新农村艺术建设者，经审核合格后吸纳为工作人员。四，鉴于目前城市艺术从业队伍中广大艺术工作者在行动中有到村、庄中去租赁农舍、厂房成立工作室、艺术仓库的热情和“离城还乡”、“解甲归田”的思想，应对这部分人士动之以情言之以理动员他们加入到新农村艺术建设中来。五、在开展新农村艺术建设过程中，必然涌现大批有才华有热情的新农民艺术人才，其合格者应该吸纳进入工作队中。我们的原则是不拘泥于专业、文凭、身份而降人才，发动全体艺术劳动力的积极性，建设充满活力的当代新农村艺术。


　　问：社会主义新农村的艺术原则是什么？


　　答：正如建设社会主义新农村切忌“一刀切”一样，新农村艺术要遵循因地制宜、区域差别的多元化原则。如果说新农村不是“建立多少中心村”、“建造多少样板新房”、“修建多少乡村公路”的形式主义形象工程，那么作为反映新农民精神生活、情感面貌的新农村艺术，更非“建多少村艺术中心”、“造多少村镇公共标志雕塑”那么简单，它应该细化为新农民的个体生活经验和地域需求，也就是思考好“新农村艺术新在哪里”的问题。比方说，新农村特困户危房改造等工程中的建筑艺术、室内装修艺术，陕北的窑洞自然不同于海南的山区石头房，云南的瑶寨自然有别于江南的水乡；如果富裕的东沿海新农民有条件搞DV影像、电脑等新媒体艺术，则西内陆新农民更有条件挖掘本地乡土综合艺术和大地艺术。在多元原则之下，可侧重培养新农民优势艺术，如生态艺术、环保艺术和特产艺术等，努力把我们的新农村建设成为“人际和谐，生态完好，生活艺术”的好地方，避免为逞强追富摆形象而出现镇镇办工业村村建工厂的可悲局面。总之，我们要力争探索出由现实连线东方文明的当代新农村艺术。多元化原则是因地、因人、因时制宜的典型原则，当然应切忌简单多元化和形式化。千万不能象一些“中国国际艺术家”那样，简单地把几个地域、民族表面符号堆砌起来了事，而是要经过精心锻造，使之与当代、现代艺术产生内在联系，达成质的现代化。新农村艺术是“民心”(心者，情、智、精神也)工程而不是生搬硬套的形象工程，不是象有的特色游览区、园那样载歌载舞地纵横搬挪表面符号形象，它要内在化为新农民的精神、情感的自然态生活方式和诉求，塑造现代新农民，当代新农民。它是“以人为本”的科学发展观落实为“以农民为本”的重要战略举措，是新农村劳动力的智性转移的渠道构筑，是造福于长期被遗忘的6-9亿衣食父母、发展他们的精神能力的重大历史任务！


　　问：有了新农村艺术建设的机构、人员、经费，那么，通过怎样的程序来保证新农村艺术建设的顺利展开？


　　答：新农村艺术建设虽然是一个精神文明生产过程，是努力实现党中央建设新农村“二十字真言”总体目标(生产发展、生活宽裕、乡风文明、村容整洁、管理民主)的必然部分，但是它的机构运转、人员组合等各方面，在一定程度上又反映社会主义政治文明生活，因此，规范其民主运行程序十分必要。在艺术工作队提出项目草案后，要组织艺术民主恳谈会，以通过民主程序保证项目内容的“意义正确”和项目预算能“取之于民，用之于民”，避免学术、财政的浪费和腐败。具体请参阅流程图，该流程要制度化。

要特别说明的是，任何一个程序都难涵盖现实中丰富的实质。比如，在工作队项目之外，仍有大量充满活力、才气的新农民艺术家和有价值的艺术创作，其中一部分应该在经过审核后获得资金支持、扶助。再如，农村有许多有悠久历史的非物质艺术遗产，有价值的应该得到保护、挖掘和继承。


　　问：新农村艺术作品、艺术家、作者如何界定？


　　答：这个问题有点超前。鉴于艺术活动和人的灵活性，此问题将边建设边厘清。但有一定的方向也是必要的。从目前我国户籍制度的广义上讲，没有城市户口的人都应该算是农民，但如果这样一算，所有找不到工作的没有城市户口的艺术专业毕业生就都是农民艺术家了。所以要从方位定点和学历等因素上进行界定。首先，最关键的是新农村艺术作品和艺术活动的界定。一般而言，但凡新农农村艺术，一定要囿于“农村”这个方位定点上，就是它的理念、主题要有“农村”根源、生发点，它的创作、展览活动应植根新农村大地之上，这样广大农民才有更多的机会分享艺术。当然，到城市、国外开办展览活动推介新农村艺术另当别论。在以上界定的范畴之内，欢迎全世界所有可能作者加入到新农村艺术创作活动中来。其次，新农村艺术家、作者的身份界定需满足两个条件：一是非城市户口，长期在农村居住、生活、可能大部分是以农业为职业的劳动者；二是非学历新农民。按照中央“一号文件”，新农民(或曰“新型农民”)的概念可界定为：有文化、懂艺术、擅技术、会经营。这样的界定目的是防止学历专业人士、城市人混入队伍成为伪农民艺术家。须说明的是，目前我国正考虑起动户籍制度改革，比如浙江省将在2007年底取消农村户口，统一登记为浙江居民户口，如果全国范围完成取消农业户口改革，新农村艺术家身份界定方法将另行讨论。以上界定换成一句话描述是：人人都能搞社会主义新农村艺术，但并非人人都是新农民艺术家；新农村农民人人都可能成为新农民艺术家，新农民艺术家人人搞的都是社会主义新农村艺术。由此可见，此界定是企望新农村艺术、新农民艺术家获得绝对的权利支持，以期前途无量。


　　问：那么，是否应该成立新农民艺术家协会和新农村艺术画院？


　　答：新农民艺术家、作者如果按自愿原则组成各种民间组织进行活动，是值得支持的。但若从政府角度建立一个行业协会，有把朴素的、鲜活的新农民艺术家人为进行排资论辈和染官场、行政陋习的危险，还会浪费纳税人钱财，这样性质的行业协会不会成立。至于画院，则更是在主动排除之列。应该明白，所谓新农村艺术，绝不只是提笔耍几笔国画、涂几笔油画、捏塑几个真人儿之类的庸俗艺术，它既是“新”的，它的创造就应发端于当代世界所有先进艺术和传统艺术本质的现代化的胚胎，欲用一个旧的“画院”涵盖之是行不通的，更何况新农村艺术家根在乡野泥土，所有陈腐、规制、院府正是它欲超越的。政府财政支出预算中，为了确保形成新农村艺术基层自治的治理机制，唯一较大的公共项目是建设与城市美术馆、博物馆相对应的“新农村艺术公舍”(名称中所以没有“社会主义”是因为从未来发展看，社会主义必定灭亡，比如共产主义社会或别的什么社会，如果到时候真正城乡一体，彻底消灭了农民，那么“新农村艺术公舍”就自然成为“新农村艺术博物公舍”，纪念这个特定的社会主义时期)。公舍中专辟出公共空间，成立一个“新农村艺术合作社”，该社为新农民自发合作组织，不同于会员制的专业协会，它没有门槛，是非营利组织，所有新农民都可以在该组织里自由活动，合个体和集体艺术生活于一体，行使合法的艺术权利。公舍是推介新农村艺术的主战场，定期举办有中国新农村特色的“社会主义新农村艺术双年集市”，这个集市将综合流行的“双年展”和“艺术博览会”之长，行新农村艺术之学术推介和作品销售之职，把新农村艺术向全世界推广光大。


　　问：能预见一下-----


　　答：打断补充一下，对不起。以上提到的“公舍”、“合作社”、“集市”，都具有合法的法人地位，它们是为新农村艺术服务的新农民艺术公共资产，是政策、法律“放活”转向财政“多予”进程的一部分，是新农村公共文化艺术体系构建的一部分，它们以谋求新农民的合法权益为己任。关于农民的合法权益，我国在这方面的立法是严重滞后的，目前虽有一部1993年立法、2002年修订的《农业法》，但其中对另“二农”——农村、农民的权利界定仍欠笼统，尤作为“三农”之主体的“农民”，对其文化艺术发展权利及组织只字不提，好像农民就只是一头只知道埋头劳动没有精神活动的牛。我们将通过新农村艺术活动，呼吁修改现行《农业法》为《三农发展法》，或专门立《农民法》，甚至立《新农民艺术合作组织法》——新农民艺术组织、场所、活动及新农民的其它各项权利、义务必然在其中纲清目正——再退一步它们应在现行《农业法》第九章“农民权益保护”中占有特定条款。


　　以上情况，我们将会在新农村艺术发展到适当时机时，向中央和全国人大法工委去函吁请，力争尽快纳入立法程序。新农村建设绝不仅是把农村变成“新建筑工地”、“新劳动场地”，还要将之变成新农民的“精神生活园地”！


　　问：能预见一下新农村艺术的发展前景和愿景吗？


　　答：谈到愿景，有必要表明我们的理念，那就是：面对6-9亿农民兄弟，新农村艺术要有足够丰富的先进的想象力、高瞻远瞩的理想和开天辟地的胆量。艺术于农民，在这几十年的改革开放历程中我们错过许多历史的发展良机而已愧对农民兄弟。农民艺术、农村艺术、乡土艺术，在中国艺术产生、发展史上占有重要位置，它们在许多历史时段上甚至占有一定的主导位置。虽然后来因社会发展，官画、士大夫艺术展了上风，但其实除了宋画这种严格意义上的官体外，所谓士大夫(现在时髦叫“知识分子”)艺术很多也是隐于乡野的逸士之作。抗日战争时期，由于革命本身就在农村进行，抗战艺术曾在广大农村中对农村艺术的发展起到促进作用，并相互结合，对抗战的宣传及抗战胜利作出了贡献。新中国成立后，广大知识分子，包括艺术家，响应毛主席路线指引，自身或以宣传工作队形式上山下乡，亦使农村艺术发展有过一段颇值回味的历史时期，虽然其时推行的是另一种官画或是官画与世俗艺术的合体，但不可否认，做为国家最大的“主人”的农民，曾经如何平等地甚至占主导位置与其他社会阶层同享艺术！由此可见，中国农村艺术是有悠久传统的，即使在现当代，还有50个由文化部命名挂牌的“中国现代民间绘画画乡”，如广东龙门县的龙门农民画和顺德容奇水乡画、重庆綦江县的綦江农民版画、上海的松江农民丝网版画等。有如此厚实的传统和现实基础，其发展前景自当可许。甚至从某种意义上讲，新农村艺术建设运动就是“艺术还乡”运动、“艺术固本”运动！新农村建设并非如某些发达国家那样完全的城市化完全的工业化完全的市民化，我们希望广阔农村中有广大艺术家的“自留地”，希望终有一日不但中国的艺术家，甚至欧美艺术家都跑到中国新农村来寻找他们的先辈曾热情拥抱的田园艺术！


　　但是，正如大家现实所见一样，所谓的“现代民间绘画画乡”中的“现代”，只是一个与“现在”、“当下”相对应的时间概念，其绘画的内容实质其实还是重复旧的“民间图案或图形”，与真正的“现代绘画”实质相去甚远，与现代新农村、新农民的表达需求相去甚远，这种内容、地点、人物之间的时间差造成了目前农村艺术发展的困惑。宽至全球的时代背景下讲，中国广大农村处在一个后现代发展的压迫及诱导的双重作用力之下，它有不可避免的现代、后现代必然的时代要求和选择，事实上也已有方方面面的动态和诉求，虽然离欧美甚或仅是近邻的亚洲四小龙的农村还有一段距离，其农民亦与韩国集体去香港大耍 “行为艺术”示威抗议的真正理解全球化制度、懂得民主诉求的后现代农民有水平差距，或“同人不同命”，但其成长、发展的方向应是不言自明的；限至国内的时代背景之下讲，则占绝大多数的6-9亿农民同胞及其占据的广阔农村天地，其现实压迫与发展欲望之强烈冲突，早已以至于发生了数不清的“严重突发事件”，因之才使当政者不得不发起“农村革新”(与毛式“农村革命”和邓式“农村改革”有别)号召，并于2005年10月中央十六届五中全会上第一次提出“建设社会主义新农村”，才有了建设城乡艺术二元格局拉开差距(艺术恰好与其它方面力主解决城乡二元分割走城乡一体化的道路有区别)的“新农村艺术”之元的时代契机。如此时代背景下的新农村、新农民之问题、困境及其底下之本质，无论其如何如诸学者惊呼之“断裂”、“脱节”抑或“滑稽”，其必然是、甚至正中下怀是新农村艺术、新农村艺术家不可回避的“题材”，可谓求之不得——一切意欲“现代”、“当代”的新农村艺术、新农民艺术家的愿景所在——一切意欲成为的或现在的新农民艺术家、新农村艺术工作者的伟大事业之所在！


　　问：举办“新农村艺术双年集市”和建设“新农村艺术市场”，其可行性和目标如何理解？


　　答：与已成型的城市艺术市场比较，新农村艺术市场的可行性当然暂时只表现为前瞻性，但正因为有城市艺术市场的存在，新农村另级艺术市场的建设是可能。最关键的是，发展社会主义新农村艺术基于新农村、新农民的现实需要和社会主义国家精神文明建设的现实需要，是一个坚定不移的长期发展规划。发展是硬道理，农民分享艺术发展成果也是硬道理，因此，新农民艺术家要更早地获得自主自立的出路，以艺养艺而去除依附性，艺术地掌握自己的历史命运，为其他新农民的发展做出表率，这需要从国家层面上进行策略定位，必须坚持新农村艺术“发展为了农民、发展依靠农民、发展成果由农民共享”的路线方针。正如有专家指出的，新农村建设的关键是“对土地及农民劳动力产权可以公平界定、交易、保护、调整”的“产权基础设施”建设，而非靠不可长久的财政拨款支助，因为若永远靠工业、城市什么的去“反哺”，则“农”永远是不会自己成长成熟的“弱农”、“幼农”，何况财政也决非取之不尽永远“倾斜”的。新农村艺术理亦同此，并与以上的“产权基础设施”建设程度及至发展程度紧密相联系。换个说法，就是只有现代化的新农村艺术、现代化的新农民，才有现代化的新农村艺术、现代化的新农村艺术家，只有富农村、新富农，才有新农村艺术、新农民艺术家。当然，在初期总是需要各方面的一些扶助帮行的。但若从长计议，则应给制度、政策之治本支持，而不只停留在财政“反哺”的治标层面上，比如像取消农业税的政策一样，免除新农民艺术家的艺术品销售税。仅此点若能成立，以及新农村艺术市场的跟进建设，不但新农村艺术大有可为，还必将因“村门大开”使艺术资源向新农村的快速流动、再配置而加快城乡一体和农村现代化进程，扭转“城市反哺农村”为“新农村拯救城市”，转变“多予少取放活”的方针为“不予不取照活”的现实，最终将曾经为中国的工业化和城市繁荣 ，为资本家暴富和小资闲适贡献了税赋、廉价土地和劳动力的旧农村建设成为再续贡献艺术食粮的新农村！把农民变为永久居住于艺术宜居的新农村的新农民而不是被赶进城市做苦力工的旧农民(工)！新农村艺术、新农民艺术家的“产权基础设施”及辅助设施建设目标就是力争在医疗、卫生、教育、文化、户籍等等方面的权利、福利取得国家政策公平或优先的支持。若以上方方面面成立，新农村与艺术市场的建设目标就可以完全实现，新农村艺术事业必因形成了农民自主的长效机制而欣欣向荣！

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