1．综艺体

很好的一款字体,即使某位国内平面设计师称它最不具有汉字的传统美，综艺体每一个字都趋于方形、笔划等粗和笔划分布中的比例,这三个特点的结合使它堪称优秀，字体中的创新性使它可以被选用在有关时尚内容的文字中，而字体的厚重感使它能够被选用在有关工业、金融的文字中。可以说，综艺体的使用范围是比较广的，但它远远没有广到可以使用在所有类型的文字中，而如今它的出现率之高已经令人瞠目。作为一款展示性的字体(display font)，当你第一百次看见它的时候，它所能传达的信息和力量也许已经是你第一次看见它时的1％了。

2. 倩体

另一款优秀的字体，不可否认，它还有一些需要改进的地方。例如笔划弯折的弧度问题等。但设计师巧妙地融合笔划的粗细对比和笔划的曲线美这两点的创意是令人鼓舞的，这一系列我认为适合运用在有关女性、时尚内容的文字中，而显然它和综艺体不相上下的出现率是不恰当。当你用鼠标点选这一款字体时，请给自己一个除了“嗯，这字体蛮漂亮的，别人都在用”之外的理由吧。

3. 舒(同)体

第一款体现传统书法风格的字体，姑且不论舒体本身的书法境界高低，这一创新是令人欣慰的。但传统书法字体的使用是有局限性的，它们更适合被选用在直接有关古文、诗词或书法内容的文字上，用在其他场合上是需要设计师独具匠心的。因为这类字体的强烈的书法风格往往会掩盖文字本身要传达的信息。

4. 广告体

这是一款可能由港台引进而来的字体，夸张、顽皮、充满童趣。但是一位有责任心的设计师很少会直接使用它去传达顽皮、童趣此类的情感的，因为视觉传达的目的往往是多重的。一款儿童用品公司logo的字体设计它不仅要传达童趣，也要体现公司规模及品味。如此直接而且夸张的字体是不能单独完成视觉任务的，正如一张正在大笑的嘴是不可能同时说话的一样。也许是这款字体的名字令设计师迷失了方向，如今大大小小的广告牌充斥着这类字体或类似的夸张的字体。

中国平面设计师现在正处于尴尬的境地，一部分人他们拥有字体与排版的知识，但他们面对廖若晨星的优秀中文字体无从选择。另一部分人，他们缺乏相关知识，仅凭个人的喜好和感觉，盲目选择中文字体。任何一款优秀的中文字体，如果使用的程度达到俯拾皆是，那么它在视觉传达中的力量就趋向于零了，它人为地被扼了！中国的设计师们正或无奈或有意地蚕食着自己赖以生存的字体空间。

*作者：A.Z。本文从未在任何媒体上发布过。作者为中国平面设计界字体使用状况感到忧虑和痛心，特撰此文。