不被物质化
　　
　　吕敬人说，除了为经济学的书籍设计封面外，就没有和经济打交道了。我想这并不确切，除此之外，他还要接受像我这样的经济类刊物记者的采访。
　　吕敬人让他的一位助手来做工作室的经理，处理日常事务以及核算财务。他曾花费数分钟想告诉记者现在工作室到底有几位工作人员，结果还是不清楚。
现在敬人工作室处于盈亏基本平衡状态。每到月底，却仍然会财政紧张，这时候，就打电话向各出版社催要稿　费。我相信，如果他在考虑要接手的书稿时不那么挑剔的话，例如可以做一些企业或者大书商的书，他的工作室也许面积会更大一些。
　　事实上，工作室刚成立的时候，吕敬人设计过一些纯商业的书。用他的话来说，与商人们在“艺术语言上的距离”让他很痛苦。好的设计不被采纳，那些商人会得意洋洋地暗示：我是给你钱的。“我觉得这句话很伤害我。”他说。
　　今年年初，作家冯骥才指定要由吕敬人来设计《绘图金莲传》的装帧，在对书稿内容充分研读之后，吕敬人别出心裁地设计了一个像封建社会大家闺秀的妆奁一样的盒子来盛放完全线装装订的书籍，并且还内置了一只从北京琉璃厂买来的小鞋，还有专门设计的一枚印着老照片的藏书票，外面再用长长的裹脚布包裹。可是拿到成书之后，吕敬人“血压立刻就上去了”，原来书商为节约成本偷工减料，裹脚布没有了，小鞋没有了，藏书票没有了，盒子外包装的纸质也不同，没有吕敬人要求的布纹的手感。被他人篡改创意，这大概是惟一能让吕敬人生气的事情了。
　　吕敬人有自己的艺术品格，但他始终认为自己只是为人作嫁衣的设计者，如果作者和编辑提出修改意见，即使自己设计再得意，仍然会毫不犹豫地放弃，按照对方的意见再设计。他把自己定位在一个配合者而非主导者的位置上。
　　尽管每次设计的过程中与客户的磨合总是让吕敬人痛苦，不过他也承认，比起与商人们的交往，与作家和出版界的人更容易在艺术语言上沟通。
　　从工作的风格到客户的选择，吕敬人仍是一个反物质化的人。其实这一点很容易被现代人所诟病：所谓知识分子的清高和孤傲。不管怎么说，只要这里面没有姿态化的嫌疑，一个人没有谋生的困难，选择如何处事和生活我觉得这是很个人的事情。
　　追求财富的目的只是为了有一天可以不再考虑财富的多少。
　　吕敬人给市场的报价是一个封面设计2500元。对于不感兴趣的书稿，他会以高高的价格作为挡箭牌推掉，而对于好的书稿，他不惜主动压低价格甚至免费来设计。“碰到好书我馋哪。”说这话的时候，吕敬人像个未满周岁的孩子一样把手指含在嘴里，露出垂涎欲滴的微笑。在整个采访过程中，这是我印象最深的细节之一。
吕敬人至今不肯承认自己的工作室其实是一家商业的设计公司，尽管在工商局的注册表上敬人工作室的“学名”是“人敬人计算机图形处理有限公司”。“如果我正式退休不想再做了，这个工作室也就结束了。”他说。

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