孤独的演绎  摄影/颜志雄  文/吴国宾   共 35P

   阳戏作为一种存在于湘西的地方小戏剧种，曾广泛流传。湘西古为楚地边陲，楚文化的许多精髓积淀在那些僻远的丛山峻岭之中。湘西还是一个少数民族聚居的地区，这里居住着汉、土家、苗、侗、白、回、瑶、壮等多种民族。楚文化的余绪，少数民族的灿烂文化，都给阳戏以特别的艺术滋养。在湘西山野的樵歌、秧歌、炉歌、船歌、傩歌、采茶歌以及其他民族民间歌舞和一些地方戏曲剧种的影响下，形成了流行于湘西一带的地方小戏剧种阳戏。然而，现在的阳戏也只能在地摊试的表演和民俗村中苟延残喘，丧失了作为正统大戏的舞台，它的存在基础正在一点一点的残缺、遗失，看戏不再是人们唯一的娱乐方式。人们思想开放，民风不古，就连处于边陲境地的湘西也难于幸免。思想的急剧改变和物质文明的欠缺，在两难的境地中质朴文明逐渐被替代，这里古朴民风慢慢被稀释衍化了，地方戏曲的衰落正预示着当地民风的改变。

地方戏曲边缘化

   吸收，改革，融入，发展，消亡，是一种自然规律。随着地方戏曲市场受到挤压，人们生活快节奏、高效率正决定着人们生活方式的必然改变，作为传统艺术的地方戏正遭受着严峻的挑战和考验。这种在艺术上受到了冷落，艺术家和继承者们承担着伟大的使命，虽然他们为了不使其消亡而采取着一切尽有的努力，但地方戏曲在物质文明高速发展的同时反而边缘化了，其概念和形式变得模糊起来。排戏不再是围绕演员来做，导演要舞台的立体感；灯光师和舞美要把舞台布置得美轮美奂；服装设计师说我有对这个角色的装扮理解，就该这样的……演员要迁就许多方面，而自己的表演和思路、自己的身段和台步反而无须下工夫琢磨了。

   文化市场很被动，群众化需求不足。于是出现了政府邀请观看，比如县、镇、村级政府，真正市场化的非常少。现在的状况是，政府是最大的买家。剧团通常靠政府拨款、拿奖养活。现在哪个剧团走向市场了？真正的市场是辣妹、是港澳台歌星。用戏剧行话来说，就是“台上认真，台下不听”。

中国地方戏剧边缘化，在主流文化中难有一席之地。多元文化格局已经形成，传统的和现代的，经典的和通俗的，高雅的和大众的，泊来文化和草根文化，多种文化并存。主流文化靠什么体现？市场认可，消费者的消费力最强。人们肯花1000多元钱打一场高尔夫，却不肯看一场戏剧演出。泊来文化主流化，传统文化边缘化，实在是令人担忧。

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